在电影《南京照相馆》中，一群普通人冒着生命危险保存日军罪证，用最朴素的方式守护真相。影片还原了1937年南京城的悲壮与坚韧，通过小人物的故事，折射出整个民族的血性与尊严。7月23日，影片主创接受采访，分享创作背后的思考与感动——从邮差阿昌的“1213”编号，到“大好河山”的全家福，再到《新华日报》的泛黄铅字，每一处细节都是对历史的深情回望。
用“照片”解读角色背后的故事
在《南京照相馆》中，刘昊然饰演的邮差阿昌，胸前的编号“1213”格外醒目——这个数字正是1937年12月13日南京沦陷的日子。“阿昌不仅是一个角色，他是千千万万中国人的缩影。”刘昊然在解读角色时说。从最初只求自保的普通人，到最终冒死传递日军罪证的勇士，阿昌的转变恰如那个年代无数中国人的觉醒。那个缝在制服上的编号，成为整部电影最触动人心的细节之一。
王骁饰演的照相馆老板老金，操着一口地道的南京话，在贡院街经营着小小的照相馆，见证了这条街上百姓的喜怒哀乐。作为土生土长的南京人，王骁对这个角色有特殊的理解：“老金对照相的热爱，其实就是对这座城市的热爱。”照相馆里的一张张照片，记录的是这个城市和时代的面貌。
南京籍演员周游在谈及这段历史时，目光深邃而沉静。父亲讲述的往事就像一粒种子，深埋在他童年的记忆里，随着岁月流转，这颗种子在他心中不断生长——从最初单纯听故事的孩子，到学会理性思考的青年，再到今天站在摄影机前演绎这段历史的演员。周游希望通过自己的演绎，让更多人了解这段不该被遗忘的历史，让这份沉重的记忆得以传承。
高叶则从毓秀这个角色身上看到了自己的影子。“她就像我们每个追梦人的镜像，”高叶动情地说，“爱美、要强，有点小虚荣，但在大是大非面前从不含糊。”说到这里，她停顿了一下，“如果没有那场暴行，她本可以和自己一样，继续在舞台上绽放光彩，哪怕只是演些小角色，也是幸福的。这让我更懂得珍惜现在的创作机会。”
影片中，有个令无数观众潸然泪下的全家福戏份，老金缓缓翻动背景幕布，北京故宫、杭州柳浪闻莺、武汉黄鹤楼、万里长城等祖国地标一一闪现。来自天南地北的避难者们用各自的乡音念出这些熟悉的名字，最后，小女孩清脆的呼喊“这是大好河山”让无数观众瞬间泪目。导演申奥，在某次航班上注意到同行的演员肖央一直专注地凝望窗外。“在看什么？”“在看大好河山。”俯瞰舷窗外的景色，申奥觉得，中国风景才称得上是“大好河山”。
申奥说，电影拍摄过程中，高度还原了当时枪林弹雨的南京城的场景细节，大到街道地标，小到墙砖标语，在近距离感受过这座城市之后，他对南京有了别样的感受，下飞机后，漫步南京街头，一路上阳光灿烂，鳞次栉比的高楼、熙熙攘攘的人群，他认为，眼前安宁祥和的景象，是电影最好的结局。
照相馆中的百姓是所有中国人的缩影
1937年的南京城，炮火连天中，吉祥照相馆成为乱世最动人的中国缩影。这方寸之地，汇聚着来自天南地北的中国人：王传君饰演的翻译王广海操着一口地道的上海话；高叶塑造的常州演员毓秀，吴侬软语中带着戏曲韵白；王骁演绎的照相馆老板老金，纯正的南京话里透着市井智慧；刘昊然诠释的邮差阿昌，浓重的北方口音掷地有声。
“当时的南京不仅是南京人的南京，更是全中国人的南京，”刘昊然在访谈中深情说道，“这座城市沦陷时，聚集着来自五湖四海的同胞，他们共同谱写了这段悲壮的历史。”影片高潮处，阿昌面对日军指挥官伊藤，用尽最后力气吼出一个个南京地名：“教敷营！雨花台！挹江门！中山门！中华门！……我们中国人不许可你们这么糟蹋！”这声声呐喊，不仅是个人的抗争，更是整个民族的怒吼和回响。
高叶谈起用常州方言演戏的经历格外感慨：江苏方言千差万别，尽管我们彼此方言不同，但是我们都是中国人，在面对暴行时，所有的中国人都能心意相通，凝聚成一股力量，做正确的决定。王传君从这段历史中汲取了力量：“它让我更加确信，这片土地和土地上的人民，有着最坚韧的根系。”
在导演申奥看来，照相馆是一座缩微的南京城，“吉祥”的名字升腾着平凡而动人的烟火气，那是千家万户平安、顺遂的朴素愿望，这里曾见证无数战前南京日常生活的美好瞬间，日军的暴力闯入摧毁、吞噬了往昔的全部。申奥认为，影片中的这些小人物，从单纯想要活下去到想让更多人活下去，这种转变体现了中国人本质的精神，这是中国人骨子里最深刻的东西。
主创获赠1938年揭露日军暴行的《新华日报》
影片中，有个关键场景令人难忘：众人屏息围聚，凝视着1938年《新华日报》上触目惊心的标题——《日寇在南京兽行 屠杀军民数以万计》，配图中日军暴行的照片刺痛着每个观者的心。
这场银幕内外的历史呼应迎来了更深刻的延续。在媒体群访现场，《新华日报》报史馆研究员吴玉涵向《南京照相馆》主创团队郑重赠送了3份珍贵的报纸复印件：1938年3月9日头版、二版，以及3月11日四版。这些泛黄的纸页上，凝固着中华民族最痛楚的记忆。
“这些报纸是历史的见证者。”吴玉涵指着报纸上的铅字介绍道。据统计，1938年1月至5月间，《新华日报》共刊发了10余篇关于日军在南京暴行的报道，向世人揭露了南京大屠杀的真相。其中，1938年1月23日，《新华日报》以《恐怖的南京城》为题，对南京大屠杀事件进行报道；1月25日，又以《南京紫金山杀人竞赛》为题，曝光了日军令人发指的杀人竞赛，对臭名昭著的“百人斩”进行披露……
吴玉涵说，影片中出现的报纸版面，正是基于3月9日《新华日报》头版报头与二版《日寇在南京兽行》整合而成。该篇报道中详细记载了日军在南京下关等地屠杀中国军民的情况：“在下关方面不及退却之吾军，当场被杀者约有万计，道路变赤，尸阻江流，被俘于麒麟门一带四千余人，无饮无食，每日倒毙者四五百人……”简短的文字，将南京沦为人间地狱的景象描述得淋漓尽致。
当主创团队接过这些报纸时，87年前的油墨与今日的胶片完成了一次穿越时空的对话——这不仅是电影道具与历史文物的相遇，更是一代代中国人对历史真相的坚守与传承。
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